乡愁

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来源：电影口述影评（ASR 转写稿）
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电影的名字叫《乡愁》,是一部很老的俄罗斯著名导演安德烈·塔克福斯基的拍摄于1982年的一部获得戛纳电影节奖项的一部影片。

这部影片是黑白,黑白色的,像塔克福斯基其他的影片一样,影片静谧,沉重，在这里我选择多半电影上一名叫《窝头小鱼》的ID,相关的影评。

这部电影很有名,也比较晦涩，以下是它的影评的内容，安德烈·塔克福斯基的《乡愁》拍得真的很美,我只能简单地说它美。简单地陈述那是一个怎么样的故事,其他的我无法传达,我被它深深地吸引,一直不能完整地表达它，它仿佛是一部描写静雾的影片,是时间,是光,不,是声音在它的上面忽然就这样或那样的流淌而过,把印象悄悄地带走。这剩下莫光无力的抵挡被自己掩藏在深处,如今且蠢蠢欲动的某些东西，祈祷吧,但愿那不是真相,因为真相不会对你有任何的灵敏。影片里布满了，小蜜蜂，动作和暗示,视觉在一种安宁的情境中被无意地打乱了，零星的语言交谈着早餐空气和别人的生活,他们在身体之外想着永远无法进入一个人寂寞的世界。色彩在它最危险和隆重的时候被不经意地稀释成灰白,在过程中没有人提醒你不要靠太近,那样很危险，因为被孤立起来而陷入黑暗中沉默的个体和一个繁复有声的世界,哪个更重要,哪个更执着,哪个更接近于自己的忧虑?。安德烈是个作家诗人,他要写一个俄罗斯音乐家索罗夫斯基的传经,后着英文一些政治原因逃亡于意大利,而后来因为一些他先前不知道的原因,冒着沦为奴隶的危险,回到了，俄罗斯，于是,安德烈也来到了，意大利,去寻找当年索罗夫斯基留下的宗经。塔克夫斯基通过与他同名的角色在意大利所遭遇的人和事,向我们展示了，生命中无法承受之中，1.现实。如已,主角是一个经常陷于沉思的中年男人,不怎么说话,他很忧虑,他总是用一个姿态和表情讲话,索然寡卫。

因此,他不会引起任何与欲望有关的窥视,他的样子是陌生的,他仿佛永远无法探知他在想什么,也无法知晓他看到了，什么,他的身上发生了，什么微妙的变化。2.优劣，但不是因为陷于爱情之中,他的优劣是与生俱来的,他的头发上有一缕很明显的灰白色的头发,极不协调地说明了，他的灵异，3.灵异，但是,这依然挡不住一个中年男人所具有的那些魅力。他的意大利女翻译,在第一次见到他的时候就莫名其妙地爱上了，他,然而,他知道她在俄罗斯是有妻子的,更何况她有男朋友,这注定他对安德烈的感情只能是暗自的，但是女翻译还是像所有的暗恋者一样,试图引起他的注意,哪怕是一些关于言语语言和社会方面的争论,而他只是坐在沙发里沿着一只烟。聊了，的说,诗是不能被翻译的,他还会不停地猜测对方的每一句话,每一个眼神,你已经有两天没有同你夫人通电话了，这很像是一个寓意微妙的提醒,甚至他还做了，一些行为上的暗示,比如,我的房间里没有水了，他坐在他房间的床上,用吹风机吹着还湿漉漉的头发说,可不需要这些,他只需要他翻译他不懂的异国语言,他不想牵到吹风机发生什么事。他去对他讲述自己的新进展,对一个被政治上的人们看成是疯子,一个名叫多米尼克的人的关系。远生云面前有着波浪般长发的美丽的意大利女人,她给了，我一节蜡烛,安德里说,女主角被激怒了，你脑子里装满各种念头,你并不自由，他在发泄时对她的痛苦感情的时候,无意中说出了，他所记达的内心实践。他走了，他走了，他必须离开，他知道他不可能爱上她,更不可能体会她的忧伤。

而中等男人的世界也是不为他所理解的,他永远无法进入他的精神世界,去探寻他的痛苦和因此才有的忧虑。安德里和他并没有生活在同一个世界里,他没有其他的选择,他回到了，自己的世界里，他的男友小胡西装格里貌似绅士,虽然是块庸俗,但是会娶他,并且恋爱他，然而,他还是关心寂寞孤独的男人,他告诉安德烈他要结婚,去印度,他侧耳清津着电话那端安德烈的语气和反应。他最后还告诉安德烈,被人们看成是疯子的德米尼克,开始在城市的广场上演讲了，他说,他不是疯子，二,噩梦。我捡了，蜡烛走入水中,他们把我拉上来,把我赶走,对我喊,你疯了，德米尼克有学位,是个机械师,他整天担心着世界末日,他不知道怎样保护自己的妻子儿女，于是,他在恐惧中,把他的家人关在家中长达七年之久。从镇上人们的闲谈中,安德烈知道了，德米尼克人,他认为自己是了，解德米尼克的类型世界的,因为他们都活在一个封闭的世界里,被困扰,被孤立,不被理解。他们两个唯一的区别是,德米尼克受困于现实世界，而安德烈的困惑是来自于他自身,他被自己所孤立,于是,安德烈主动站在了，德米尼克面前,两个人面对面了，一座孤立的屋顶泄露着光线,生长着杂草的建筑,随时有倒塌的危险,而是德米尼克的家,而这里有一个人的切切私语和独善的目光,于是,随着安德烈的目光,带着警戒戒备的心情,我们走进了，德米尼克似乎是封闭着的世界。那是一部实物的索尔手镜,斑驳的镜子,印出来的是一张自己感觉陌生的脸,安德烈的灵魂在那一刻被击中了，他知道自己和德米尼克是一样的,壁楼上生长着因为不见阳光而显得很细长瘦弱的植物,枯萎的玫瑰花披着尘埃,黑暗是一种可以被光线放大的颜色,渐渐的,墙壁上的图画显现出来了，那是一张机械的图画,一张机械的图画。

一张机械的图画,一，多米利克总是在回忆里，重复家人逃出房门的那一刻，围观的人们，警察，哭泣的家人，他做错了，什么，北京巷的孩子。呆呆地看着从山脚，迟过的像玩具一样的汽车，问，爸爸，这世界末日吗，孩子的目光。看到的是彩色的世界，而他只活在，令人窒息的，对世界末日的想象之中，孩子无辜的眼神，彻底否定了，他，蓝色总想。这一件事是不好的，安德烈临座时，对多米利克说的，在安德烈的鼓励下，多米利克决定走出去，让人们知道，他在想什么，他说，他想说。存在于他心中的世界，说世界的荒谬和绝望，因为体力的是水，是火，是灰烬和骨头，多米利克在自己。

最后的演讲中，如实说着，他被安排在演讲以后，进行自焚，自焚的整个过程，事情安排好，妥当汽油打火机，还有一段应景的交响乐。人们的表情是麻木的，他们更关心，打了，多次才点着的打火机，他们因为在关键时刻。放默着音乐的音响而慌乱，交响乐终于，悄悄地响起来的，火焰终于在多米利克的身上，熊熊燃烧起来，策划着继续激动，像个小丑一样，手舞足蹈。所有的安排像一场滑稽表演，在人们眼里，他仍然是疯子，虽然他在那样痛苦的，他那样痛苦的，是在人们面前，他在烈焰中的挣扎和声音。至多被归为行为艺术，当汽油由他亲手，浇到自己身上时，多米利克下意识地，硬手竖起了，罗素伊尼，那只每天和他，形影不离的大狗。开始不安地发疯思想，没有人去阻止，世界，真的是荒谬和绝望，危险，只因为死亡，被当作一场，一个仪式，在那里安排上演，多米利克的身体，在地上痛苦的，扭曲抽搐的时候。焦晓月突然，有了，吉普西特的杂音，仿佛几个音符，忽然留脚在一起，像是突然打了，一个死结，办了，一下。在刺耳的响了，几下之后，瞬间又恢复了，正常，音响真的是坏了，他像一个孩子。安德烈在语翻译的带领下，穿越大半个意大利，寻找一个音，记忆，是圣母而出名的乡村教堂，虽然他没有走进这间，有着温暖色调，四壁空无的屋子。安德烈来小镇之前，从一封，索罗夫斯基写回俄国的信件中，已经得知，他要写的音乐家。是为了，无法释怀的乡愁，才回到了，自己的祖国，而不是传言中所说的，疯狂地爱上了，一个女罗，在教堂里，你翻译问，教堂私事，为什么只有女人，才会如此。

虔诚祈祷，此事，成影片可告诉他，因为女人要生养孩子，要把他们抚养成人，所以需要耐心和牺牲精神，他看到虔诚祈祷的人们。看到一直从圣母身体里，飞出来的欢叫的小鸟，安德烈没有孩子，他在自己的梦里。梦到与自己的意大利女方，已亲近，他挽起长发的头，依在妻子玛利亚的天上，他在自己的梦里。眼上流淌着委屈的泪水，他真的是很美丽，而自己躺在床上的素不离寻，冰死的肢体，已经大地平平，他走过去，试图安慰被单下。突兀的光头的身体，与躺在死亡靠边，光芒中的自己告别，他听到敲门声，当他开门的时候，他在翻译站在门外，正准备敲门。他被一些东西困扰，也不知道那些东西是什么，也不知道为什么被他们困扰，他流鼻血，心脏不好，他在世界里充满了，禁忌。以至于任何人进入视野和听学的心音和影像，都会打扰到他无声的不被人看见的内心世界，翻开一页书。夹在书里的硬币搭在落地，并且在地上咕噜滚动而过，书里有把缠着一缕头发的梳子。打开窗子是一面灰墙，伸手寻找电源开关，树席式的门开着，粉刷不平平的墙壁，开始响起。下雨雨声雨水在地上蜿蜒流淌，一只狗走进来，围在床角，让人感到一点温暖。同时他碰到了，一个空的瓶子，房间里虽然响起了，瓶子在地上滚动而过的声音。对着时间的流逝光线见此明灭，树席式的门开着，他就这样被轻易打扰了，他身上陷于冥想之中，时间被拉长了，他在醒着的时候看到了，梦境。先生冥想中的人不需要更多的东西，一切都已经够了，除了，沉默，思索从一面墙走向另一面墙，没有出口，他的思绪是醒着的梦境。

他在梦境中灰暗的徘徊着，并且无助的询问，我为什么要想到这些，而他的行为是机械的无意识的沉睡着的，飞机的声音。驱魔场电锯发出的声音，远远的街上车流如河，画口红的女人，打瞌睡的人，神经病患者，人间病患者，城市的游民。为什么千万人中单单是我，他在心里在反复的祈求着问，他和多米尼克有共同的猛然。只是多米尼克求助于自己的同类，而他在求助于上帝，上帝你听到他的祈祷了，吗，为什么不告诉他，你就在他的身边，我在他身边，只是他怅然不觉。凝乱的街道被弃之不顾的家军，没有必要存在下去的色彩，看见父亲挂在衣柜里的大衣。迟疑地拉开衣柜的门，镜子里，却映出父亲那张严肃的脸庞，梦是一道黑门，安德里，玛利亚。是的总有一个灌输的声音，突然会在一个时间，叫着你的名字，仿佛声音就在自己身边，响起来，事实上。声音早已经渗透到自己的世界里，成为了，自己生命中不可分割的一部分，它已经拥有了，呼唤我们灵魂的权利，它都在我们身边。在我们灵魂里面位置的一个领域，并且总是在某个意识到，或者是毫无感觉的关键时刻出现，它们是我的孩子，我的家人，我的骨中骨，血中血。我们没有别的选择，四，秘密，那是一个早晨，但是样子就像是黄昏，路外后面忽然浮现出来的太阳，是灰白色的，恍惚的，不被不能被把握的，它散发着隐忍的光芒。空气中有铃声响鼓，一片羽毛缓缓地飘落，像传说中的神迹，淹没在草色中，像是用白色的粉笔画出来的小路，轻蔑的流水。流过阳堂的地上的圣母乡，她在水里微笑，仿佛流水的冲刷只能使她看上去更慈祥。

在荒废的教堂里独自玩耍的小孩子，像是跳出来的天使，在召喚她，故乡已经在她的血液里留下了，印记，她是人。另一个在童年习习的自己，这里又是童年时的家乡，为什么单单是我，而不是别人。为什么索罗夫斯基要不惜自己的生命为代价，回到自己的祖国，因为，美丽的意大利早晨。让人想到了，莫斯科的秋天，还是为了，童年时呼吸的空气，她必须面对自己无法遏制的对家乡的撕裂。而为此所做的一切都值得，俄国，莫斯科，家乡，当夜幕降临，我的身后，哪里有微弱的闪耀的翅膀，我便是蜡烛，在深夜中消亡，天明后。仅收拾一地的竹类，从中读取谁指的哀悼，什么指的颂扬，我们最后奉上一丝愉悦。如何能换来平静的死亡，还有在战界的污染之下，如何在死后，用诗篇燃亮前方，安德烈，举着点燃的蜡烛，从温泉池的这边，试图走到另一边。他要向多米尼克来，为什么要这样，已经不重要了，在已经没有了，水的温泉里走过，一次，两次，三次。当他终于举着燃烧的蜡烛，穿越了，整个温泉池，把燃烧的蜡烛终于安放在另一边的时候。生命终于陷入了，他的疲惫和衰竭，他倒下去了，观望的人群，一张老女人默然的脸，她的世界里注入着忧虑的思念。整个世界都在下着没有声音的雨相愁，相愁在我们的灵魂里永远无法渗透，安德烈塔格夫斯基在演变最后写道。仅以此篇献给我的母亲，我们奉献为人子的痛苦，我们奉献为人子的快乐，我们奉献为人子的一切，我们奉献生命。给一次于我们的生命，给一次于我们生命的人，我们奉献生命给为了，抚养我们而忍受磨难的母亲，后继。

我安静地坐在一个地方，仿佛世界根本就没有我，时间有被拉长的危险，世界是立体的，而我总是把它看成是一个平面的，我是安全的，因为我隐藏自己的目光和想法。我暂时忘记这间屋子也属于外边的世界，虽然这种近于吐血的抵触很被动，我第三次安静地坐着，看完了，相处，尽管我觉得自己只看通了，它三分之一的影像。而这三分之一的影像却仿佛是我的全部，乃至一首诗，而诗是不能被翻译的，当一首是点燃的蜡烛射水而来。你走向了，坚韧的宿命。