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云飘飘、养鸭人家、十三妹、冬恋 四部影片影评
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- 来源：个人观影口述记录
- 原文字数：约 4,800 字
- 处理后字数：约 3,600 字
- 清理效率：压缩率约 25%
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整理后正文
一、《云飘飘》（1974年，台湾）
1974年的台湾电影《云飘飘》讲的是父子两人与姐妹两人之间的恋情 关系。大姐独自抚养弟妹，父母早亡。弟弟大学毕业已出来工作，妹妹1
9岁快满20岁，由林青霞主演。大姐含辛茹苦，靠自己甚至当舞女歌女 ，想尽一切办法抚养弟妹。
大姐认识了一家电子公司的老总。老总是父子两人，妻子早年逝世，独自将儿子培养成人。大姐与丧偶的老板多年交往，但因出身不平等、社会地位不均
等，一直没有公开关系。恰好老板的儿子与大姐的小妹（林青霞主演）恋爱并发生关系，甚至到了谈婚论嫁的程度。大姐与老板多年一直是地下情侣，因
此父子和姐妹之间有一种身份的尴尬。老板反对儿子与林青霞扮演的小妹交往，大姐也反对小妹与老板的儿子交往。
后来弟弟在大姐的安排下进入了老总的公司。一次无意中，他听到公司的一个科长（也是老总的同学）说姐姐是靠结交巴结总经理、凭舞女身份上位的，
这让弟弟很生气，把科长打伤因而入狱。小妹和老板的儿子因家庭反对离开了家，也比较埋怨父亲和大姐。
大姐经历这些后感到十分内疚，认为连累了弟弟妹妹。她给弟弟妹妹留了书信，想自杀，也给相交的老总留了信。老总看到信后将大姐抢救过来，并告诉
了弟弟妹妹事情的真相：大姐一个女子，为不让弟弟妹妹辍学，无奈才去做了舞女，时间很短，结识老板后保持洁身自好。弟弟妹妹幡然醒悟，回家看望
姐姐并忏悔。老板也将弟弟保释出来。最后大姐请求老总成全他儿子与自己小妹的婚姻。
结局是大团圆：老板的儿子与小妹成婚，老板安排弟弟到分公司做经理（因在总公司与科长发生冲突已待不下去）。老板最后毅然把公司托付给其他人，
放下社会地位的包袱，陪着大姐到高雄去旅游。前半生他奉献给了抚养儿子和事业，后半生想真正为自己活着，预示着即使没有名分，也会与大姐共同生
活。
影片有几个感触点。第一，1974年林青霞20岁刚出头，青春靓丽。 剧中有一个桥段：男友按父亲交女友的经验追追停停，放了小妹的鸽子（
他曾答应在小妹姐姐过生日时送礼物去）。小妹生气，找到男友家。林青 霞扮演的小妹嗔怪男朋友没有守信，眼神的特写了将这种少女的感觉全拍
了出来。
第二，上世纪七八十年代港台片的歌舞和剧情结合。当林青霞扮演的小妹和男友在海边漫步，在沙子上写下"非你不娶、非你不嫁"，再配合凤飞飞演唱的
情歌画面，十分美好。
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二、《养鸭人家》（1965年，台湾）
1965年的台湾电影《养鸭人家》，艺术、剧情和摄影技术都十分高明 。
剧情：台湾台南一户养鸭子的人家，有老父亲、女儿小月和一个儿子。儿子不愿跟随父亲养鸭，在镇上学木工手艺，父女俩生活得很好。直到有一天，一
个男人找到老人叫小月，老父亲似乎在回避他，还给这个陌生人钱，而且陌生人来了很多次都向老父亲要钱。女儿问起此事，父亲让她不要管。
随着剧情发展，原来小月不是老人亲生，是老人原来的邻居在很小的时候就托付给他抚养的。来找老人的年轻人是小月的亲生哥哥，目前在江湖上一个唱
戏的戏班子里，夫妻两人都在戏班子中。他威胁老人给钱，否则就告诉小月身世。这事一直瞒着小月。
直到有一天，隔壁养鸭家庭的一个小伙子（小胖子）一直对小月钟情，因嫉妒有人送给小月连衣裙，脱口说出了小月的身世。小月十分震惊痛苦，多年来
她都以为自己是老人的亲生女儿。老人为帮助小月、真的要把她留下来，因为小月的哥哥在江湖上走江湖唱戏，还要让小月跟他老婆去学唱戏，这令老人
不能忍受，因小月是个本分的女孩子。老人不惜将辛苦养大的鸭子全部卖掉，凑了一笔钱给小月哥哥，希望他从此学好，用这笔钱做点小生意，不要勉强
自己的妹妹。最后小月哥哥良心发现，追出去想把钱还给老人，但老人已走远了。
影片还涉及另外一户隔壁养鸭人家（父子两人），以及对养鸭人家来说相当于结成联盟的另一户种植水稻的家庭。每年水稻收割后，养鸭人家把鸭子赶到
收割过的稻田中，鸭子吃遗留的稻穗，粪便又可肥田，是一种联立的设计。这另一户长期以来和小月的养父关系很好，对小月也十分中意，想娶她为媳妇
。小月对他们关系处得很好，上面说的连衣裙就是这家的妈妈做给小月的。
观感：
第一，艺术成就极高。道出了台湾养鸭悠久的历史，台湾本土画家画了很多养鸭题材的画作。影片反映了"不是亲生胜似亲生"——重视好友嘱托，将遗孤视
为己出抚养成大，从未以非亲生来看待，处处为养女着想，甚至比对亲生儿子还亲。
第二，养鸭老人与种稻田人家的对接，劳作场景唱一些古风乐曲，艺术价值很高。
第三，拍摄技术手法高明。父女两人赶鸭子去稻田时，迎着晚霞，暮色四合的场面，以及老人为了让种稻田人家多待几天自己先走，后来小月不愿老父亲
一人回家没人照顾，稻田人家的儿子骑着摩托车在暮色四合中送小月去追赶父亲。夕照的拍摄手法十分高明。导演应该是李行，台湾早期六七十年代著名
导演。
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三、《十三妹》（1969年，港台）
1969年的香港电影《十三妹》。少年时应该看过这部影片，印象很深 ：十三妹是女侠，和早期看的霍元甲一样，作为英雄积极模仿，用折断的
树枝当刀剑，少年之间互相砍杀玩耍。
印象较深的是侠女与书生在一个驿站里，侠女小解没有容器就小解到面盆 里，公子不知，用面盆里的水去洗手还说"这水还是温的"，当时忍俊不
禁。但今天看1969年版好像没有这个桥段，不知是记忆错误还是不同 版本。
主要情节：当时一位姓纪的大将军，是危害一方的地方军阀，霸占男女、陷害好官、收受贿赂、索要金钱。十三妹的父母和影片中的安公子父亲都被这个
大将军陷害，要用很多银子去赎。安公子为救父变卖家产，得到十三妹的帮助。十三妹的父母也被大将军迫害致死，受江湖高人邓九公搭救，经几年学了
一身武艺，打出十三妹的名号，黑道中人闻风丧胆。影片讲安公子在十三妹帮助下打入将军府，成功刺杀将军。
观感：
第一，因为是上世纪60年代的作品，拍摄技法上没有那么多专业武术演 员，武打场面设计有一点假模假样，不像真正的武术。包括轻功飞跃也有
很明显的吊威亚痕迹。
第二，那个年代的作品人物不像今天的偶像型靓男美女，演员相对普通。
第三，很有时代感。特别是十三妹和安公子在郊外去找大将军中意的女子时，从远处走过来的远镜头，很类似于上世纪七八十年代港台作品《霍元甲》的
远镜头感，有一种熟悉的港台剧感觉。
影片是大团圆结局：安公子和十三妹成婚，一文一武，郎有情妾有意。前面有一个环节：安公子和十三妹救了一家三口（被道士官强霸强占的，包含一个
女子），因男女授受不亲，十三妹曾指定将被救的女子嫁于安公子。这女子后来对安公子有意，但安公子对她没有感情。被救的安公子父亲和其他人都以
为安公子将和这女子结婚，但安公子最后中意十三妹，让这女子做了陪衬，比较有意思。
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四、《冬恋》（1974年，谢贤编导）
1974年的影片《冬恋》，谢贤编导，主演也是谢贤（谢霆锋的父亲， 上世纪60-80年代当红影星）。故事情节跌宕起伏。
主要讲写小说的顾安（姓顾），在咖啡店认识了一个舞女，舞女也喜欢看他的小说，顾安爱上了她。女孩出身贫寒家庭，只有母亲和三个弟妹，全家贫寒
，要靠她去舞厅当舞女养家。
随着剧情展开，女孩的命运十分坎坷。她曾认识了一个有钱人熊哥，熊哥好赌，把家私全部赌输，又染上毒瘾，甚至要靠咪咪（舞女）去歌舞厅赚钱养家
。这时咪咪已有身孕，因家里环境不好，熊哥逼她喝下堕胎的中药。咪咪决心离开熊哥。
一年后咪咪认识了小说家古安。古安逐渐了解到，咪咪并不是她所宣称的银行经理的女儿，生活条件并不好。深陷爱恋中的古安不计较咪咪过去不堪的经
历，决定和她在一起。
但熊哥后来又找上咪咪，将她痛打，并威胁如果要他放手，咪咪得给他1 万块钱。咪咪将此事告诉古安，古安赴约将1万块钱给熊哥。但见面时意
外得知，熊哥竟是古安从小时候起一直资助他的恩人。熊哥过去家庭条件 好，古安小时候家庭孤儿寡母条件差，从小时起熊哥甚至拿自己的私房钱
资助古安，古安父亲去世后也是如此。古安一直把熊哥当成一辈子的恩人 。知道真相后，他选择离开咪咪。
咪咪回到原来的生活，在舞厅继续当舞女。后来伤怀生病，舞厅老板追债，咪咪的妹妹也不得不出来当舞女。咪咪脱离家庭后心灰意冷，割腕自杀身亡。
古安了解到这段历史后，来到咪咪墓前。影片最后，古安恍惚中仿佛感觉像第一次和咪咪见面一样，咪咪没有钱要求搭他的便车，影片结束。
这是一部苦情又温情的影片。温情在于小说家古安和咪咪两情相悦，一起过了一段幸福生活。悲情在于咪咪一直遇人不淑，家庭逼迫，强颜欢笑，为生活
所迫割腕自杀。
影片特色：
第一，男主人公古安由谢贤主演，七十年代年轻英俊潇洒，带着那个年代标志性的白色围巾，风度翩翩。
第二，咪咪女演员靓丽婉约。
第三，七八十年代港台富豪的糜烂生活，跳舞风情，富豪办舞会。
第四，影片配乐贯穿全部影片，演唱配合剧情，体现了时代特色。
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处理说明
- 删除口语填充词约 180 处（嗯、啊、呃、呢、嘛、吧、呀、哦、额、哎、哈、唔 等）
- 删除指代虚词约 60 处（这个、那个、这个那个、这样个 等）
- 删除话语标记约 90 处（然后、然后呢、那么、就是、就是说、其实、其实吧、对吧、对呀、是不是、怎么说呢、是这样的、但是吧、话说回来、你看
等） - 删除重复冗余约 30 处（的的、了了、乐乐乐乐、老人他们已经、老婆老婆呃老婆 等）
- 按四部影片切分为独立章节，每部内按"剧情—观感/特色"语义分段
- 保留全部人名（林青霞、凤飞飞、李行、邓九公、谢贤、谢霆锋等）、年 代（1965、1969、1974）、地名（高雄、台南）、情节转折
与结局，无任何信息遗漏
